Q : Racontez-nous un peu comment vous est venue l’idée de ce livre.
R : C’est une histoire amusante, qui s’est déroulée au début du mois de février de cette année, après une promenade à Montmartre. Je venais de terminer un contrat de travail, je suis biologiste, et j’avais une pause jusqu’en juin avant de reprendre le travail. J’avais un certain nombre de projets de voyage qui étaient tombés à l’eau à cause du covid et je me demandais comment j’allais occuper mon temps libre.
Q : Et c’est ainsi que le livre est apparu ?
Q : Oui, c’était un peu comme une révélation.
A : Et comment avez-vous fini par l’écrire tous les deux ?
D : L’idée initiale de l’histoire, l’explosion du Sacré Cœur en y jetant la colonne Vendôme, m’est venue à Montmartre, et aussi le fait que je voulais l’écrire avant la fin du 150e anniversaire de la Commune de Paris. Un délai très court pour un livre, mais c’était le jeu. J’ai donc eu besoin d’aide et j’ai téléphoné à Krill qui a accepté. De plus, je ne voulais pas en faire une activité solitaire.
Q : Et Krill a accepté immédiatement ?
R : Oui, rapidement et sans trop réfléchir, nous avons commencé à écrire.
Q : Comme il s’agit d’une œuvre à quatre mains, comment vous êtes-vous réparti le travail ?
R : Comme l’aurait dit ma grand-mère, « alla sanfasò » (à la sans façon), nous avions la fin, le coup de feu, nous devions inventer tout le reste. Krill vit en Italie, je vis à Paris, nous échangeons des courriels, des appels téléphoniques et quelques discussions avec la caméra.
Q : Vous dites avoir commencé à écrire au début du mois de février et nous sommes maintenant au début du mois de juin, quatre mois, c’est très court pour écrire un livre.
R : En effet, le livre n’est pas encore écrit, nous avons l’histoire, les personnages et une première version propre du chapitre final, mais il y a encore beaucoup de travail. Actuellement il y a des parties écrites en italien et d’autres en français.
Q : Le texte original a été écrit dans quelle langue ?
R : J’écris en français, Krill en italien, puis chacun traduit les écrits de l’autre au fur et à mesure.
Q : Mais vous êtes italien, comment se fait-il que vous ayez écrit en français ?
R : J’ai vécu dans des pays francophones depuis l’âge de huit ans, je suis bilingue, mais je suis plus à l’aise en français. Puis, comme l’histoire se déroule à Paris et que les personnages sont essentiellement français, il était préférable pour moi d’écrire en français.
Q : Pour en revenir à l’écriture à quatre mains, l’intrigue, les personnages, le style, comment vous en êtes-vous sorti ?
R : Je répète « sanfasò », la seule chose sur laquelle nous étions d’accord au début, c’est que le Sacré-Cœur explosait. J’aimais l’idée que, comme pendant la Commune de Paris, le texte naisse en l’écrivant, que les idées naissent au fur et à mesure, voire qu’elles s’adaptent à des événements réels. L’histoire se déroule aujourd’hui, pendant le covid, et les événements quotidiens ont contribué à la façonner. Nous avons établi un premier « squelette » et nous nous sommes répartis les tâches.
Q : En lisant le final, qui se déroule à Paris le lundi de Pentecôte, lors du 150e anniversaire de la Semaine Sanglante, nous avons compté plus d’une douzaine de noms de personnages. Sans les dévoiler, pouvez-vous nous dire un peu qui ils sont et comment vous les avez créés ?
R : Ils sont apparus petit à petit, au fur et à mesure que de l’écriture, certains créés par moi, d’autres par Krill. En ce qui me concerne, certains sont construits à partir de personnes réelles, d’autres complètement imaginaires. Utiliser des personnes réelles comme « squelette » était pour moi une façon de créer de « vrais » personnages, mais c’était aussi, pour certains d’entre eux, une façon de mettre en scène des personnes qui me sont chères.
Q : Le livre comporte donc une composante autobiographique ?
R : Comme dans toutes les histoires, je pense, de façon plus ou moins évidente. En ce qui me concerne, je dirais oui, bien qu’il n’y ait pas de personnage de presque 50 ans dans l’histoire. Pour une composante culturelle et politique française à laquelle j’appartiens plus ou moins, l’explosion du Sacré-Cœur est un classique. Je ne sais pas si c’est évident pour les Italiens, c’est comme si on voulait se débarrasser de la « machine à écrire », le monument de Victor Emmanuel sur la Piazza Venezia à Rome, à la fois pour sa laideur et pour ce qu’il représente.
Q : En lisant le dernier chapitre, on est frappé par l’aspect cinématographique de l’écriture. On pourrait en faire un film.
A : Vous avez raison, je vis à Paris depuis trois ans et je me suis beaucoup promené, de longues promenades, souvent sans but. Pour le livre, je suis allé dans des endroits, je les ai parcourus, je me suis presque identifié aux personnages. Cela avait presque une fonction thérapeutique, déambuler en regardant, c’était transformer, cela avait un but.
Q : Vous êtes-vous demandé, comme on dit dans le monde du marketing, quel était le « public cible » de votre livre ?
R : En ce qui me concerne, j’ai essayé d’écrire une histoire que tout le monde peut lire. Il est clair qu’il y a des références et des détails qui échapperont à certains lecteurs, peut-être même à beaucoup d’entre eux. Mais je suis convaincu qu’un livre peut avoir différents niveaux de lecture, le lecteur peut les manquer, aller voir sur Internet de quoi il s’agit ou simplement passer à autre chose. Ce qui m’importe ce sont les « Klein(s) d’œil. Alors je l’ai écrit pour m’amuser, pour inventer une réalité alternative à celle dans laquelle nous vivons. Pour le plaisir !
Q : Pour revenir à l’écriture et à ce que vous avez dit de sa fonction thérapeutique, est-ce la première fois que vous écrivez un livre ?
R : Le terme « thérapeutique » est manifestement excessif. Non, nous n’avions jamais écrit de livres de fictionauparavant. Je suis biologiste de formation, je m’occupe du système nerveux des mouches. Ensuite, je fais beaucoup d’autres choses, beaucoup de photographie. C’est donc la première fois que j’écris, heureusement j’ai eu l’aide de relecteurs attentifs qui me disent où ça ne va pas et surtout qui corrigent un style souvent trop familier. Je me suis aussi beaucoup amusé à chercher des informations pour certaines parties du livre, j’ai parlé à des personnes qui en connaissent l’existence et je les en remercie. En ce qui concerne les personnages, surtout les plus jeunes, j’ai demandé de l’aide à des personnes de cet âge, pour vérifier la « véracité ». Quant aux lecteurs, je dirais plutôt aux lectrices, l’aiguille de la balance était ma fille de seize ans, je lui ai fait lire des bouts, pour éviter une histoire et des personnages d’une autre époque, trop autoréférentiels. Son jugement a été positif.
Q : Enfin, quand le livre sortira-t-il dans son intégralité ?
R : Boh, nous devons d’abord nous mettre d’accord sur la manière de retravailler l’ensemble du texte. Et il y a encore beaucoup de travail, pour harmoniser les chapitres écrits en italien et ceux écrits en français. Peut-être que deux livres différents sortiront, pourquoi pas ? Nous verrons bien. Bien sûr, j’aimerais faire une version papier, mais j’aimerais aussi publier l’histoire sur un blog, par épisodes, comme un feuilleton.
Suite à cette interview, Krill, l’autre auteur du livre, a envoyé le commentaire suivant :
« Quand on m’a proposé d’écrire ce livre, j’ai immédiatement accepté. J’aime écrire, j’ai écrit beaucoup de non-littérature, et l’idée d’une histoire dystopique à une époque où il semble qu’il n’y ait pas de véritable avenir me plaisait. Mais j’ai accepté en étant conscient de la complexité de l’opération. Parce qu’écrire à quatre mains n’est jamais facile. Parce que deux mains étaient vieilles et deux étaient jeunes. Parce que deux mains voyaient le monde d’une certaine manière et deux autres d’une manière différente. Parce que deux mains appartenaient à un fils et deux autres à un père. Des âges différents, des histoires différentes, des idées différentes. Pas seulement des mains, mais des yeux, des têtes. Très difficile, et je le savais. Les critiques étaient inévitables. Mettre en place une histoire cohérente, verser les critiques dans les différents personnages, ne pas fusionner les quatre mains ni les juxtaposer, faire parler les mains, les yeux, les têtes. Bien sûr, s’aventurer dans le Sanfasò, avec insouciance et conscience. Et en s’amusant. Se limiter et essayer de se limiter. Confiant dans le respect mutuel. Le résultat me semble bon, on verra à la fin. Je suis dedans autant que je peux, je l’ai su dès le début. Sur le plan thérapeutique, la réflexion est ouverte.